第360章 大俗即大雅 (第1/2页)
　　
　　剧本的内容，是一个非常老套的“英雄美人”故事。
　　
　　背景就是“李世民命令豫王巡狩天下，偶遇被地方恶霸欺压的江南第一才女，豫王出手相救，惩治了贪官污吏，为民除害，最终抱得美人归，还了当地一片朗朗乾坤”。
　　
　　这个故事，在李越看来简直俗套到掉牙。
　　
　　但对于娱乐生活极度匮乏，连《西游记》和《三国演义》都奉为神作的大唐百姓来说，这种充满了戏剧冲突和美好幻想的故事，无疑具有致命的吸引力。
　　
　　房玄龄等人都是顶级的政治家。
　　
　　他们看完这份电报，立刻就明白了李越真正的深意。
　　
　　这哪里是什么“精神文明建设”。
　　
　　这分明是一次“皇权下乡”的伟大尝试！
　　
　　自古以来，皇权不下县。
　　
　　朝廷的统治，到了县一级，就基本到头了。
　　
　　再往下，广大的农村地区，则是由宗族、乡绅和地方豪强来掌控。
　　
　　百姓们只知有族长、有地主，而不知有皇帝。
　　
　　这是历朝历代都无法解决的顽疾。
　　
　　而李越提出的这个办法，却另辟蹊径。
　　
　　他要用“文化”作为载体，将“皇帝”这个符号，将“忠君爱国”这个思想，用百姓最喜闻乐见的方式，渗透到最基层的每一个角落。
　　
　　当所有的说书人都在讲皇帝的英明，当所有的戏台都在演忠臣的故事，当百姓们茶余饭后的谈资都是“豫王殿下又在哪个地方杀了哪个贪官”时，皇权的影响力，就会像春雨一样，湿润到每一个人的心里。
　　
　　到那时，皇帝在民间的威望将超越任何族长和乡绅。
　　
　　百姓们就会明白，真正能给他们带来好日子的，不是族长，而是皇帝。
　　
　　皇帝和百姓，天然就是站在同一条战线上的。
　　
　　他们共同的敌人，是那些阻碍在中间，侵占他们利益的世家、官僚和异族。
　　
　　房玄龄抚掌赞叹。
　　
　　“此计不费一兵一卒，却能将皇权之根，深植于万民之心，实乃阳谋之典范！”
　　
　　魏征也难得地点头称是。
　　
　　“以文化人，以艺教民，此乃上上之策。”
　　
　　这份“指导意见”，在政务院内部，毫无悬念地全票通过。
　　
　　数日后，李越亲笔写就的剧本，快马送抵了长安。
　　
　　剧本的名字很简单，就叫《巡天记》。
　　
　　虞世南、房玄龄和魏征三人，立刻组织了一个临时的小组，对剧本进行改编。
　　
　　他们都是文学大家，又是顶级政治家，由他们亲自操刀，自然非同凡响。
　　
　　他们保留了李越剧本中“英雄救美”、“惩恶扬善”的核心爽点。
　　
　　同时，又在其中加入了大量符合大唐社会情境的细节和政治私货。
　　
　　比如，将恶霸的身份设定为与地方世家勾结的旁支子弟。
　　
　　将豫王惩治恶霸的过程，描绘成一场严格遵循大唐律法的公开公正的审判。
　　
　　在台词中，更是三句话不离“陛下圣明”、“天恩浩荡”。
　　
　　剧本改好的同时，李泰那边也传来了好消息。
　　
　　他根据科学院里“老神仙”的资料，成功地组织工匠制作出了一批全新的乐器。
　　
　　有两根弦就能拉出悲欢离合的“二胡”。
　　
　　有声音高亢嘹亮，极具穿透力的“唢呐”。
　　
　　还有音色清脆，如同珠落玉盘的“扬琴”。
　　
　　这些新乐器的加入，极大地丰富了戏剧的音乐表现力。
　　
　　紧接着，在政务院的协调下，长安城内几个最有名的“乐户”和“散乐人”团体，都被请到了宫中。
　　
　　这些人，是这个时代最顶尖的民间表演艺术家。
　　
　　他们与虞世南、房玄龄等人一起，反复推敲唱腔，设计身段，编排武打动作。
　　
　　最终，在综合了各方智慧之后，三种全新的艺术形式，正式出炉。
　　
　　第一种，是“说书”形式，名为《豫王探案集》。
　　
　　由说书人，以《豫王代天巡狩记》为蓝本，进行二次创作。
　　
　　每一回都讲述一个豫王在巡狩途中破获的奇案，惩治的贪官。
　　
　　既有悬疑，又有爽点，专门在各地的茶馆酒楼里进行连载。
　　
　　第二种，是“戏剧”形式，名为《贞观反腐》。
　　
　　以李越的剧本《巡天记》为基础，由专业的戏班进行表演。
　　
　　戏剧的矛盾冲突更强，人物形象更鲜明，专门在各地进行下乡巡演。
　　
　　
　　
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