471：如此包装 (第2/2页)
　　
　　“谁说我们做不出顶级特效？《博物馆》就是证明！”
　　
　　“王盛这人能处，有事他真上奥斯卡啊！”
　　
　　“从《功夫足球》到《博物馆》，盛影这是要逆天！”
　　
　　“泪目了！以前总觉得奥斯卡遥不可及，现在我们自己人站上去了！”
　　
　　民族自豪感在这一刻被点燃，并且以前所未有的速度在虚拟空间中蔓延、燃烧。
　　
　　对于2003年的大多数中国网民，乃至更广泛的普通民众而言，奥斯卡金像奖，依然笼罩着一层神圣的光环。
　　
　　那是世界电影工业金字塔尖的荣誉，是好莱坞“文化霸权”的象征，是无数电影人梦寐以求却难以触及的殿堂。
　　
　　他们并不知道，也不关心这座殿堂背后需要多少金钱（如王盛投入的一百五十万美元公关费）和人脉去运作，不清楚学院评委们的口味偏好和派系林立，更无从了解商业类型片在争夺主要奖项时面临的天然壁垒。
　　
　　在他们朴素认知里，“奥斯卡获奖”就等于“世界公认最好”，等于“为国争光”。
　　
　　而这种情绪的爆发，恰恰与当时中国的时代背景紧密契合。
　　
　　中国于2001年12月正式加入世界贸易组织（WTO）。
　　
　　到2003年3月，已经过去了一年多的时间。
　　
　　“入世”被赋予了极高的期望，它意味着更深地融入全球化进程，意味着更广阔的市场和机遇，但也伴随着对国际竞争加剧的隐忧。
　　
　　在这一年多里，普通民众固然感受到了一些市场开放带来的变化（如更多进口商品），但对于“入世”所能带来的具体、可见、且能引以为豪的“成果”，感受并不算十分强烈。
　　
　　社会潜意识里，迫切地需要一些能够证明“我们不仅进来了，而且我们能行”的标志性事件。
　　
　　一部由中国导演主导、融合东方文化元素、在好莱坞工业体系内制作、并在全球市场取得巨大商业成功的电影，已然是“入世”后文化领域交出的一份亮眼成绩单。
　　
　　如今，这部影片更是斩获了象征着全球电影工业最高技术荣誉之一的奥斯卡奖！
　　
　　这不再仅仅是电影圈的荣誉，更被瞬间拔高到了国家层面和文化自信的高度。
　　
　　它仿佛一个情绪宣泄口，将入世后积聚的期待、渴望被世界认可的焦虑、以及深藏于民族血脉中的自豪感，彻底点燃、释放！
　　
　　“看！我们中国人拍的电影，也能拿到奥斯卡！”
　　
　　“这就是入世的成果！我们的文化走出去，同样能获得成功！”
　　
　　“好莱坞不再是不可逾越的高峰！”
　　
　　这样的论调，在互联网的各个角落回荡。
　　
　　盛影传媒在京信大厦的总部，前台电话几乎被打爆。
　　
　　媒体要求采访，合作伙伴发来贺电，甚至有一些激动的市民直接跑到大楼下面，想近距离感受一下这家创造了“奇迹”的公司。
　　
　　当然，在一片沸腾的民意与官方的肯定之下，并非没有冷静甚至异样的声音。
　　
　　在某个小众的知识分子论坛，也有人发出疑问：
　　
　　“一个技术奖而已，至于如此狂欢吗？”
　　
　　“奥斯卡不过是美国文化的宣传工具，我们有必要如此追捧吗？”
　　
　　“这背后，难道没有资本运作的影子？”
　　
　　但这些微弱的声音，迅速被淹没在举国欢腾的洪流之中。
　　
　　此时此刻，民众需要这样一个英雄，国家需要这样一张名片。