452：趁你病，要你命 (第2/2页)
　　
　　“对！就拿这个做文章！”总监一拍桌子，“我们要反复强调，《卧虎藏龙》在内地就不卖座！它的成功是特定时代、特定文化猎奇心理下的产物，不可复制！《英雄》想走它的老路，注定在国内行不通！”
　　
　　舆情监测组组长补充道：“根据鹏城试映后的反馈，很多评论都提到《英雄》故事薄弱，人物符号化。
　　
　　我们可以将这一点放大，与《卧虎藏龙》进行类比，指责张亿某为了冲奖、为了所谓的‘国际审美’，牺牲了电影最根本的叙事功能，背离了国产商业大片服务本土观众的初衷。”
　　
　　“还有张亿某导演本人，”媒体关系组组长接口，“他去年执导的《幸福时光》，试图在贺岁档分一杯羹，结果票房口碑双失利。
　　
　　我们可以借此质疑他驾驭商业类型片的能力，认为他骨子里还是拍冲奖文艺片的那套思维，眼看《卧虎藏龙》在海外获得成功，就急不可耐地模仿，这种缺乏文化自信的跟风之作，怎么可能拍出真正打动人心的大片？”
　　
　　思路迅速统一，攻击策略清晰成型。
　　
　　会议结束后，盛影公关部这台高效运转的机器立刻开动起来。
　　
　　数小时内，一批精心炮制、角度刁钻的评论文章和论坛帖子，开始通过合作的媒体渠道、雇佣的知名影评人以及掌控的网络水军账号，悄然投放至各大门户网站娱乐版、影视论坛、高校BBS以及刚刚兴起不久的博客平台。
　　
　　这些文章的标题和核心论点极具煽动性和攻击性：
　　
　　《〈英雄〉撤档真相：非惧市场，实乃心虚！》
　　
　　——文章犀利指出，《英雄》临阵脱逃，根本原因在于对自身质量的不自信。
　　
　　它试图复制《卧虎藏龙》“墙外开花”的路径，却忽略了那部电影在内地市场的惨淡表现。这种旨在取悦海外评委、充满东方主义猎奇色彩的武侠片，在日益成熟的内地观众面前，注定水土不服。
　　
　　《剖析〈英雄〉：一场大型的〈卧虎藏龙〉模仿秀》
　　
　　——详细对比了《英雄》与《卧虎藏龙》在美学风格、叙事结构甚至主题表达上的相似之处，指责张亿某缺乏原创精神，只是拙劣地模仿成功者的外壳，却丢失了电影的灵魂。
　　
　　文章质问：“当我们拥有《绣春刀》这样筋骨强劲、血肉饱满的新武侠，为何还要去看一部亦步亦趋的仿制品？”
　　
　　《从〈幸福时光〉到〈英雄〉：张亿某的商业片迷思》
　　
　　——回顾张亿某去年折戟贺岁档的《幸福时光》，批评他将拍文艺片的那股“故作深沉”、“节奏拖沓”的毛病带入了商业片创作。
　　
　　文章认为，张亿某根本不懂如何讲一个让大众喜闻乐见的故事，《英雄》不过是他凭借《卧虎藏龙》的成功，进行的一次盲目跟风，其内核依旧是苍白无力的文艺片思维，与市场脱节。
　　
　　《文化自信何在？——评〈英雄〉的自我定位困境》
　　
　　——将矛头指向更深层的文化层面，抨击《英雄》为了迎合所谓的“国际口味”，刻意营造一种抽离历史真实、充满符号堆砌的“东方奇观”，缺乏真正的文化根基和自信。
　　
　　与之形成鲜明对比的，是《博物馆奇妙夜》那种根植华夏文明、用世界语言讲述中国故事的从容与自信。
　　
　　这些文章观点鲜明，论据看似充分（尤其是引用了《卧虎藏龙》内地票房惨淡的真实数据），文笔犀利，甚至带着几分泼辣和嘲讽。
　　
　　它们迅速在网络上传播开来，被大量转载、评论。
　　
　　在《博物馆奇妙夜》气势如虹、民族自豪感空前高涨的当下，这种“批判跟风者、力挺原创者”、“质疑迎合海外、赞扬文化自信”的论调，极易引发共鸣。
　　
　　无数被《博物馆》点燃热情的观众和网民，几乎是本能地接受了这些观点，并加入到对《英雄》的口诛笔伐之中。
　　
　　“说得太对了！《卧虎藏龙》我就看不懂，闷得要死，果然在国内就不卖座！”
　　
　　“还是《绣春刀》、《博物馆奇妙夜》这种片子看着带劲！有自己的味道！”
　　
　　“张亿某还是回去拍他的农村文艺片吧，大片他真的玩不转！”
　　
　　“还没上映就撤档，看来自己也知道片子不行啊！”
　　
　　“支持盛影！支持王盛！这才是我们想看的中国电影！”
　　
　　舆论的风向，在盛影公关部有意识的引导和大众情绪的推动下，几乎呈现出一边倒的态势。
　　
　　《英雄》尚未正式上映，其“模仿者”、“脱离群众”、“缺乏自信”的负面标签，已经被牢牢贴上。
　　
　　张亿某“文艺片大师”的光环，在如潮的批判声中，似乎也黯淡了几分。