331：我只是想搞事情 (第1/2页)
　　
　　另一边。
　　
　　将公司各项事务梳理清晰，给每条业务线的负责人下达明确目标后，王盛便进入了“咸鱼”状态。
　　
　　几部电影和电影背后牵连的利益方在春节档大乱斗的时候。
　　
　　王盛正忙着送温暖。
　　
　　在李晓冉的别墅……
　　
　　在和高媛媛共同居住的大平层……
　　
　　在范小胖居住的公寓里……
　　
　　在另一间被用作送子房的大平层里和张伯芝……
　　
　　临近春节，这些女人有的要上春晚，有的要回家过年，王盛才抽身出来，计划自己年后要忙的事情。
　　
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　　王盛先梳理了下今年的国内外大事记。
　　
　　申奥成功、成功入世……
　　
　　这一件件事情所串联起来的就是时代大势。
　　
　　对中国电影行业有直接影响的事件是成功入世。
　　
　　随着成功入世，作为入世承诺的一部分，中国在2001年后将每年进口的分账大片配额从10部增加到20部，这给当时的中国电影产业带来了巨大的竞争压力。
　　
　　为应对变局，广电总局在入世之后，于2001年12月18日颁布《关于改革电影发行放映机制的实施细则》，正式强制推行院线制。
　　
　　要求各省市在2002年6月1日前组建两条或以上的院线，否则将停止供应进口分账大片。
　　
　　同时，为适应WTO规则和国内改革需要，有关部门对原有的电影管理法规进行重大修订，有关部门于2001年12月25日公布了新的《电影管理条例》，自2002年2月1日起施行。
　　
　　核心内容包括：
　　
　　1、降低制片准入门槛，首次明确允许国营电影制片单位以外的机构（即民营公司）从事电影摄制业务，只要符合条件并申请获得《摄制电影许可证》。
　　
　　这为民营资本进入制片领域提供了法律保障，电影制片厂赖以生存的电影制片权彻底没了。
　　
　　2、规范电影审查制度。
　　
　　这成了无数文艺片导演眼中的河蟹神兽。
　　
　　3、鼓励电影出口。
　　
　　和韩国搞的“文化立国”、“韩流输出”差不多，反正是要打出去。
　　
　　文艺片输出，也是吃到了这个风向的红利。
　　
　　不过，2000年后的欧洲三大电影节获奖者，远远不如2000年前欧洲三大电影节获奖者在国内取得的地位。
　　
　　第一个拿奖的是开拓者，有所谓的“先登”之功，举国欢庆，因此在国内的地位也相当高，比如张亿某、陈恺歌。
　　
　　在他们之后，照猫画虎，以探讨人性为借口，再拍刻板印象电影的，主流报纸已经很少再给予覆盖全国范围的报道，把某一人抬高到“文化英雄”的地位。
　　
　　这说明，当某种“电影节美学”（如聚焦边缘群体、社会苦难、特定东方意象）被反复运用后，国内观众和媒体开始产生审美疲劳，甚至引发关于“自我东方主义”以满足西方评委期待的争议。
　　
　　使得后来者获奖的“纯粹性”和“荣誉感”在公众认知中打了折扣。
　　
　　仔细观察会发现，2000年后的许多获奖电影人，在社会上产生的声量极其拉胯，这就是转变。
　　
　　
　　
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